第五十五章 局部服从整体_我的剧组非人类
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第五十五章 局部服从整体

  十五部超英系列,仅是剧本就用了大半年时间,就这还是超高效率。

  在这大半年里,超英系列也是几易其稿。

  别看这是一部坑钱大作,但是为了心中的追求,李闲云还是很认真负责的。

  为此他照搬了好莱模式。

  好莱模式有一套自己的剧本制作流程。

  他们的流程一般是这样的:

  制片人首先找来一堆编剧,让他们每人写一句话提纲。

  就一句话!

  这句话主要就是题材,元素等,其他都别提,多写也不看。

  比如超英系列的一句话提纲就是:一群华国超级英雄拯救世界的故事。现代超能题材。

  然后制片人看过后做选择,让编剧就选定的这句话扩充到一百个字,这一百个字就是剧本的风格,卖点等。

  一个星期后,把一百个字的内容扩充到五百字,这个时候就是要整体框架了,比如超级英雄有哪些人,主线剧情是什么等等,相关人物表也开始出场,也是做十几个进行选择。

  再一个星期,就是是一千字,这就是主体大纲了。

  再一个星期,就是三千字,这是细纲,人物表也要做全了,如果是架空世界还要做世界背景——阿凡达光世界背景就做了一本书。

  到这一步,再过一个星期,制片人把所有编剧叫过来,说:推翻重写。

  于是继续从一句话开始,重新来。

  就这么反复几轮折腾,创造,打碎,放弃,再创造,才会最终成型一个剧本。

  这期间,还会有一套总结出来的套路模式,包括铺垫,发展,激励,小高潮,转折,低谷期,再转折,大高潮等等,具体还会精确到时间点。

  几分几秒内要达到什么目的。

  用华国的话说,是起承转合,用好莱坞的说法,那是……操,一通英文名称说不来,反正就是总计八个步骤,你把起承转合念两遍,差不多就是这意思了。

  这是非常科学的做法,也是好莱坞兴起的关键。

  当然它不是无敌的,影片该烂照样烂,但是从生产角度考虑,它确实是最规范化的。

  这有些死板,不适合艺术创作,但适合流水线生产。

  而企业要做大就必须这样——艺术与商业的矛盾性在这个问题上表现的淋漓尽致!

  所以在过去这段时间里,李闲云除了末日狂花,末日危情以及那九部练手作外,就一直在和大家磨这个——刘总制片表示,说好的我是制片部主管呢?

  行吧,你老板爱插手,我也乐轻松。

  每个人都有自己的想法,十几二十位的编剧,光是剧本每次一扔就是一堆。

  看框架都看得李闲云天昏地暗,莫名的有些羡慕石军了。

  看人家这老板做的,自己这老板怎么就这么苦逼?

  不过想想他公司都快倒了,又觉得还是苦逼些好。

  好在李闲云还是熬过来了,十五部网大系列的基础框架,提纲,人物表,世界背景也逐渐成型。

  如今导演定下,剧本完成,接下来就是导演做导演阐述,做大计划,然后做分镜了。

  导演阐述是对整部影片的基调,风格提出自己的看法,大计划则是相关实施方案。

  分镜一般是导演个人艺术的发挥天地,但是这次有所不同,李闲云对所有的分镜都有严格要求,实际上导演的个人发挥受到了巨大限制,他们本质上更多的是执行李闲云的意思,只有小部分空间有自我发挥的余地。

  这让容大升很不满。

  他觉得李闲云的做法太死板,不止一次找过李闲云,告诉他,艺术创作不可能一次性全部到位,有很多时候是有临场发挥的。有时候一个灵感来了,却因为剧本限制,就会导致这个创意无法使用。

  李闲云很疑惑,我又没定你当导演,就给了你个摄影师的位置而已,你这么起劲干什么?

  不过李闲云也了解容大升的性格,这货估计是想通过这种方式证明自己,挽回败局呢。

  而且他说的话也不全是错的。

  许多大导演的确都是临场发挥的,毕竟拍摄现场本身就是艺术创作的一部分。

  比如著名的姜导,现场改剧本不知多少次。

  还有著名的杜导,拍枪火时发现时长不够,干脆让一批杀手在对决时发呆,制造死亡缄默,结果反而成了经典镜头。

  更著名的还是墨镜王,拍片的时候那是连剧本都没有,比没有提纲就写文的作者还恐怖。

  作者至少还能一路水,卖的不好就算了,你这随意改,坑的都是投资人的钱,毕竟剧组存在一天就是一天的钱。

  但偏偏人就是这么玩的,以致于许多导演都是这尿性,极度讨厌无法改剧本的拍摄。

  而李闲云的做法,别说现场改剧本没可能,就连分镜都给锁死了。

  但这也不能怪李闲云。

  毕竟这是十五部的系列。

  你这边一个小细节的改动,在本部电影里没事,在别的系列里可能就出现问题了。

  比如决战天空城,小师妹救人改成了大师姐救人,这一改,至少得多一个大师姐把救下来的人交给小师妹的戏码,才能让剧情重新连贯起来,然后后续台词里,被救的男主还得稍微修改台词,对救命之恩的感谢方从小师妹转为大师姐。有必要的话,连情绪表演都要调整,毕竟感激方向换了。然后和小师妹的情感戏还得加一段,不然男女主感情就显的缺基础。

  要求再精细些,连剧情细节都要改动,大师姐也会因此加戏份。

  这还是一部电影,一个最小的改动。

  十五部呢?

  你这边动一动,其他电影都跟着你动?

  所有导演都动一动,这戏就崩了——都不用每个人灵机十动,每人一动就崩碎了。

  牵一发而动全身啊!

  所以李闲云对此的回复是嗤之以鼻。

  当然他也能理解容大升的想法——确实按框架做很容易限制灵感。

  别说容大升了,就是网文作者,包括李闲云自己都有过这样的经历。

  提纲是做好了,可不代表我要按提纲去写啊。

  经常写着写着就偏了,到最后发起疯来,我去你、妈的提纲,老子想怎么写就怎么写。

  李闲云做出过十万字提纲的小说,但也经常跑偏,然后掉过头来改提纲——创作者不是去适应真理,而是真理来适应我!

  但在这个过程里,李闲云不会骗自己。

  他坚定的认为,这种做法就是掌控力不足的表现。

  为了灵感而牺牲整体就是错误的!

  现在十五部电影要连拍,绝对不能这么搞。

  关键就算他同意,鬼宝们也不好配合啊——这次他是总导演,不设定好路子,出岔子怎么办?

  于是就这样在李闲云的强行压制下,一群导演开始了他们苦逼的分镜创作,既要适合自己的需求,还要适合老板的口味。

  十五部的分镜要做好做细致还得有几个月时间,这段时间李闲云也没闲着。

  易胜传媒现在拍电影靠特效,赚钱基本是稳的,所以必须大干快上,所以李闲云掉过头来开始计划那部宣传鬼城的片子。

  想法老早就有了,具体创意还是孙诗给他提供的。

  孙诗的意思是,这次拍鬼城前身秘事的纪录片。

  说白了就是讲述鬼城闹鬼的经过:工地为何会突然死人,鲜血为何而流干?是人性的扭曲?还是道德的沦丧?

  在那之后再翻转,原来从来没有什么鬼,有的只是害人的凶手。

  这么做主要是为了洗刷闹鬼的传闻,稳定当地。

  李闲云本来有些犹豫的,不过在孙诗告诉他,这可以成为当地政府的宣传片后,李闲云欣然同意。

  泽县政府愿意为此给出一百万的奖金,并承诺修好那条姜正跑了好久都没搞定的破路。

  于是在那之后,李闲云和他们就做了一个伪纪录片剧本。

  确切的说,就是一部纪录片形式的电影,电影以某女记者为视角展开,进入鬼城后,一边展现鬼城风貌,一边通过回顾的方式解开“尘封已久”的“积年往事”。

  鬼城有没完工的工地,忙乱的工地以灰色为主体,打造悬疑,鬼城的阴森恐怖风格则塑造画面,从而形成一个超大型鬼屋探案解谜故事。

  李闲云甚至在最后再加了一个反转:在把一切推到真凶上后,女记者被突然出现的鬼害死,形成一个惊天大反转,还能留下无尽悬疑。

  但这么搞泽县政府不会接受。

  我们要的是澄清,你特么这么一搞,故事是好看了,政治目的达不到了啊!

  为了一百万,只能放弃。

  李闲云为自己的艺术创意被金钱扼杀而唏嘘不已。

  这么一来故事也有了,风景也有了,唯一可惜的是这种伪纪录片电影不适合有什么爱情故事。

  剧本早就完成,老鬼的剧组还在其他地方拍摄,因为姜正那边要给他们赶工的缘故,会在最后时刻到这儿拍戏,预计是两个月后到来,李闲云不想耽误时间,最好就抓住这两个月把片子给拍了。

  现在的问题是,找谁做女主?

  正在思考的时候,杨元打来电话。

  和盛达传媒合作的那部大戏,剧组要来堪景做筹备了。

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